بروفيلم: في هذا العصر من الشاشات الملونة عالية الدقة في كل مكان ، يبدو من الصعب أن نتذكر أن التصوير الفوتوغرافي أثبت نفسه بدون ألوان. اكتسب الوسيط مكانته في عوالم الصحافة والثقافة الشعبية والفنون الجميلة قبل وقت طويل من تقديم Kodak للأفلام الملونة. لكن هذا لا يلغي التصوير بالأبيض والأسود . لا يزال هذا النوع قويًا وحاضرًا وممارسًا على نطاق واسع اليوم ، مع كل من الكاميرات السينمائية والرقمية.
يجعل التصوير الرقمي التصوير أحادي اللون (المعروف أيضًا باسم الأبيض والأسود) بسيطًا وغير فاقع. يوفر برنامج ما بعد المعالجة تحويلًا فوريًا من اللون إلى أحادي اللون وأدوات الضبط لجعل الصورة تبدو أصليًا باللونين الأبيض والأسود.
إليك دليل للتصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود ، من عين المصور إلى مرحلة ما بعد المعالجة.
لماذا التصوير بالأبيض والأسود؟
يبحث البعض عن المظهر الكلاسيكي “الخالد” المتأصل في الصور أحادية اللون ، كما يمثله أمثال سيباستياو سالغادو أو هنري كارتييه بريسون أو أنسيل آدامز ، التي تظهر صورتها الأيقونية لـ Tetons أعلاه. يرغب آخرون في تركيز انتباه المشاهدين على عناصر مثل التباين والملمس والشكل. يوجد الكثير من الأسباب لمتابعة الصور أحادية اللون اليوم ، ومع ذلك لا يزال النوع ثابتًا في التصوير الفوتوغرافي، فهو يمثل جوهر وأساس التصوير الفوتوغرافي.
لم يكن هذا هو الحال عندما وصل التصوير الفوتوغرافي الملون . كان على الفيلم الملون أن يثبت قيمته مقابل سلفه أحادي اللون ، وهو ما فعلته بوضوح. يمثل كلا المعسكرين التصوير الفوتوغرافي بشروطهما الخاصة: تُظهر الصور الملونة للمشاهدين كيف يبدو شيء ما ، بينما تُظهر الصور بالأبيض والأسود كيف شعرت.
هذا لا يعني أن الصور الملونة تفتقر إلى الشعور. في الواقع ، تجلب الألوان الكثير من المشاعر ، حيث يمثل كل لون مشاعر مختلفة لثقافات مختلفة ، ويمكن لهذا اللون أحيانًا أن يطغى على الرسالة التي يسعى المصور إلى إيصالها. عندما يبدأ اللون في تشتيت الانتباه عن قصد الصورة ، فمن الأفضل تركه كظلال من اللون الرمادي.
ما الذي تبحث عنه في مشهد أبيض وأسود
يمكن للعين أحادية اللون المدربة تقدير كيفية ظهور بعض الألوان والإضاءة باللونين الأبيض والأسود. يمكن للمبتدئين ببساطة البحث عن التباين ، والتجاور بين الظلام والأبيض في المشهد. يعتمد التصوير أحادي اللون على التباين من أجل القوة البصرية. تمت برمجة العين البشرية لالتقاط التباين ، وربما تساعد أسلافنا البدائيين على تمييز الفاكهة بين مظلة من الأوراق. يفسر هذا جزئياً تقديرنا المستمر للصور بالأبيض والأسود.
تظهر العناصر الأخرى بشكل بارز في أحادية اللون. يمكن أن يظهر الملمس ثلاثي الأبعاد عندما يُظهر شيء مثل شريط من الخشب المتجوي تعقيداته في مجموعة من النغمات من الأسود إلى الرمادي الذي لا يحصى إلى الأبيض. يجد الشكل تعبيرًا محددًا في أحادية اللون أيضًا ، حيث تكتسب الخطوط والأشكال مكانة بارزة من خلال التباين وغياب اللون المشتت.
تنتج الصور أحادية اللون التي يتم التقاطها إلى أقصى الحدود صورًا عالية التباين ولكنها مظلمة جدًا (مفتاح منخفض) أو صور ساطعة (مفتاح مرتفع). هذا النطاق من الدرجة اللونية المسموح بها (التباين) يجعل أيضًا الأبيض والأسود مناسبًا تمامًا لظروف الإضاءة القاسية مثل الإضاءة المنخفضة وضوء “الظهيرة المرتفع” (بين الساعات الذهبية ).
في حين أن شروق الشمس وغروبها لا يجدون تعبيرهم الكامل باللونين الأبيض والأسود ، فإن معظم المشاهد والأهداف تعمل بشكل جيد بدون ألوان ، وبعضها يتفوق في اللون الأحادي. ستعلمك التجارب الشاملة كيفية الرؤية بالأبيض والأسود.
إعدادات الكاميرا للتصوير بالأبيض والأسود
كمبتدئ ، قد تشعرك رؤية أحادي اللون في عالم مليء بالألوان بالتحدي. تساعد العديد من الكاميرات الحالية في هذه العملية باستخدام محدد المناظر الإلكتروني ووضع الأبيض والأسود. يتيح ذلك للمصور رؤية الصورة أحادية اللون قبل تحرير الغالق. يمكن أن يساعدك أيضًا في البحث فقط عن لقطات أحادية اللون في لقطة معينة ، كما لو كان كل ما لديك هو كاميرا محملة بفيلم أبيض وأسود.
مع الممارسة الكافية ، لن يكون وضع الأبيض والأسود ضروريًا ، وستشاهد عينك لقطات أحادية اللون محتملة حتى عندما لا تكون لديك كاميرا في متناول اليد. ترى عين المصور أحادي اللون ما وراء الألوان ، حيث تتعرف على اللعب بين الظلام والضوء في موضوع أو مشهد.
يمكن أن يحدث وضع الأبيض والأسود داخل الكاميرا فرقًا دائمًا في صورك إذا قمت بالتقاط صور بتنسيق jpeg ، والتي ستبقى بالأبيض والأسود. للحفاظ على إمكانية عمل صورة ملونة أو أحادية اللون ، من الأفضل التقاط صور RAW. هذا لا يحافظ فقط على نسخة ملونة ولكنه يسمح أيضًا بالتلاعب الكامل للتحويل من اللون إلى الأبيض والأسود ، كما هو موضح أدناه.
يختلف تعرض الصور أحادية اللون قليلاً عن بروتوكول الألوان. عندما تتطلب اللقطات الملونة تعريض ضوئي دقيق إلى حد ما ، فإن اللقطات بالأبيض والأسود تسمح بالتطرف ، بما في ذلك القص ، لذا فإن التعرض الناقص يعمل جيدًا هنا. لا يمكن استرداد الإبرازات ، ولكن يمكن استعادة الظلال ، لذا قم بإعطاء الأولوية للتعرض للإبرازات والعمل على الظلال في مرحلة ما بعد المعالجة.
أضافت مرشحات العدسة القابلة للإلحاق منذ فترة طويلة الفروق الفنية الدقيقة إلى التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود. ستغير المرشحات الصفراء أو البرتقالية أو الحمراء أو الخضراء أو حتى الزرقاء على العدسة ، أحيانًا بشكل كبير ، الصورة أحادية اللون. يمكن أن يساعد ذلك في تعزيز التباين أو تعتيم السماء أو تقليل درجات ألوان معينة. تقدم برامج ما بعد المعالجة مجموعة متنوعة من المرشحات للمصور الأحادي اللون الأقل تخصصًا.
تحويل وتحرير الأبيض والأسود
يتطلب التحويل من الملون إلى اللون الأحادي نقرة واحدة في مرحلة ما بعد المعالجة: أبيض وأسود. بمجرد تحويلها إلى الرمادي ، يتبع تحرير الصور تدفقًا مشابهًا للملون. يقوم كل مصور بتطوير سير عمل للصور أحادية اللون ، يختار البعض تعديل الدرجات اللونية والألوان قبل التحويل إلى الأبيض والأسود ، ويفضل البعض الآخر إجراء هذه التعديلات من قاعدة أحادية اللون. كلاهما جيد.
يجب على أي مصور يقوم بتحويل ملف RAW ملون إلى أحادي اللون أن يفكر في إنشاء ملف مكرر للتحويل ، من أجل الاحتفاظ بنسخة ملونة. بمجرد التحويل ، فإن الخطوة التالية هي تقييم الصورة: تحديد ما يحتاج إلى تحسين وكيفية تحقيق ذلك. منزلقات الدرجة اللونية (الأسود ، الدرجات اللونية النصفية ، البياض ، التعريض الضوئي) تضبط الضوء تمامًا كما تفعل في الصورة الملونة.
توفر قنوات الألوان الموجودة في ملف RAW تأثيرًا إضافيًا على شكل الصورة. تعمل مرشحات الألوان بنفس الطريقة. يمكن أن تؤدي إضافة أو حذف اللون الأزرق في صورة أحادية اللون ، على سبيل المثال ، إلى تحويل أي كائن به اللون الأزرق إلى رمادي أفتح أو رمادي أغمق بكثير. يمكن أن يؤدي ذلك إلى تعتيم السماء وكذلك تلة غابات أو جسم مائي.
يعمل توازن اللون الأبيض بشكل مختلف في الأبيض والأسود. بينما لم تعد الصورة الفوتوغرافية تتطلب توازن اللون الأبيض لتصحيح الألوان ، فإن منزلقات توازن اللون الأبيض تؤثر على الألوان الموجودة أسفل التحويل تمامًا كما تفعل قنوات الألوان. هذا يضيف مستوى آخر من التعقيد والتحكم في عملية تحرير الصور أحادية اللون.
توجد تعديلات إضافية في العديد من المرشحات الإضافية التي تقدمها شركات البرمجيات اليوم. يقدم البعض مظهر نوع معين من الأفلام ، والبعض الآخر ، مثل Silver Efex ، يعتني بالتحويل إلى الأبيض والأسود بينما يقدم أيضًا عناصر تحكم متنوعة في التحرير.
عند العمل بالأسود والأبيض ، غالبًا ما يساعد على تفتيح أو تعتيم مناطق معينة من الصورة. اعتمد مصورو الأفلام أحادية اللون دائمًا على تقنيات تفادي (تفتيح) وحرق (تعتيم) الصورة في الغرفة المظلمة. تقدم برامج ما بعد المعالجة هذه الأدوات نفسها بتنسيق رقمي ، ويجب أن يتعرف المصور الرقمي بالأبيض والأسود على استخدامها.
استنتاج
ليس عليك تصوير فيلم أو امتلاك كاميرا مخصصة أحادية اللون فقط لالتقاط صور أحادية اللون مذهلة. إذا كان التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود أمرًا مخيفًا في البداية ، فإنه يصبح في النهاية طبيعة ثانية ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى جذوره في التصوير الفوتوغرافي ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن أعيننا تقدره بشكل غريزي ، وأيضًا لأنه لا يزال يبدو رائعًا.
ليس هناك حاجة للمعالجة لالتقاط أو تحرير الصور أحادية اللون. ستجعل الممارسة والإلمام عملية التحويل بسيطة مثل عملية التحرير المطلوبة للصور الملونة وربما أسهل . مع مزيد من الفسحة في التعريض الضوئي ، تصبح حتى عملية التصوير أكثر تسامحًا. في الواقع ، مع وجود مجلد من صور RAW الملونة في الانتظار على جهاز كمبيوتر أو محرك أقراص ثابت ، يمكن أن تبدأ رحلتك في التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود على الفور. اعثر على صورة ملونة ذات تباين جيد ، وقم بتحويلها إلى أبيض وأسود ، والعب ببعض أشرطة التمرير وأنت في طريقك.
