بروفيلم: أمام صناع الأفلام والفيديو ثلاث كاميرات فول فريم كاملة الإطار تتنافس على موقع أفضل كاميرا تصوير فيديو وصناعة الأفلام، فأي كاميرا افضل للفيديو؟ إليكم هذه المقارنة بين الكاميرات كانون R5 و باناسونيك S1H و سوني a7 III.
كانون وباناسونيك وسوني. ثلاثة صانعي كاميرات يابانيين لعبوا دورًا كبيرًا في التطورات الرئيسية في إنتاج الفيديو على مدى العشرين عامًا الماضية. في حين أن هذه الشركات فقد الكثير من امتيازاتها أمام شركة الكاميرات RED ، وأمام قادة السوق مثل ARRI. إلا أنهم يهيمنون بشكل كبير على طلبات الكاميرات ذات الميزانية المحدودة التي تناسب معظمنا. وللمرة الأولى منذ وقت طويل، نجد أن هذه الشركات تقدم كاميرات متقاربة من بعضها من حيث المجموعة والمستوى.
سوني كانت في مقدمة اللعبة في التحرك نحو كاميرات فول فريم بإطار كامل بدون مرآة في عام 2014 مع خط ألفا. في الوقت نفسه ، كانت كانون لا تزال تضغط بقوة على كاميرات DSLR مع نظام مرآة داخلي يمكن أن يتكيف مع حامل PL. وكانت باناسونيك خارجًا مع خط GH المستشعر الأصغر من الكاميرات.
لم تكن سوني قد خرجت من سوق الكاميرات مع مرآة فقط، لكنها خرجت بعد ذلك مع كاميرا سوني a7S II التي حققت نجاحًا كبيرًا بين صانعي الأفلام لدقتها العالية وأداءها الرائع في الإضاءة المنخفضة.
لقد تغير ذلك تقريبًا قبل عامين مع إطلاق خط RF من Canon ، وهو عبارة عن سلسلة من الكاميرات بدون مرآة فول فريم كاملة الإطار مبنية حول حامل عدسة جديد تمامًا.
في عام 2019 ، أثارت باناسونيك الكثير من الجلبة مع LUMIX DC-S1H ، وهي كاميرا فول فريم كامل الإطار بدون مرآة يركز على صانعي الأفلام مع تصوير فيديو 6K. ويمكن أن تصور RAW عبر HDMI ، 4K حتى 60 إطارًا في الثانية . بالإضافة إلى نفس علم الألوان وتنسيق السجل مثل خط كاميرات VariCam المشهور جدًا.
الآن بدأت Canon باللحاق بالركب من خلال كاميرا EOS R5 ، التي تستهدف صانعي الأفلام باستخدام مستشعر جديد تمامًا قادر على تصوير لقطات RAW الداخلية بدقة 8K. الآن لدى جميع اللاعبين الكبار خيارات تتنافس على نطاق واسع مع بعضهم البعض.
الدقة Resolution
- كانون Canon R5
- باناسونيك S1H
- سوني a7 III
تتفوق كاميرا Canon R5 بهذه الناحية، فهي تصور 8K RAW داخليًا. يمكنك تصوير 6K على S1H ، ولكن للحصول على RAW فأنت بحاجة إلى مسجل خارجي. بالنسبة لسوني ، فإن كاميرا “صناعة الأفلام” الحالية هي كاميرا A7 III ، والتي تتصدر بدقة 4K. في الحقيقة.
نحن هنا لا نولي اهتماما لرقم الدقة في الفيديو، فالمفتاح ليس دقة الملف الذي تم إنشاؤه ، ولكن الدقة الفعلية القابلة للتصور القابلة للقياس للصورة النهائية. إذا لم تظهر أي اختلاف في الدقة بين 6K و 8 K عند عرضه على شاشة فيلم ، فهل يهم ذلك حقًا؟
نظام التركيز التلقائي Autofocus
- كانون Canon R5
- سوني a7 III
- باناسونيك S1H
تمتلك كاميرا EOS R5 نظام فوكس Canon Dual Pixel Autofocus II يستخدم “التعلم العميق” لتحديد الموضوعات. من المحتمل أن يكون تطوير التركيز البؤري التلقائي أحد ساحات المعارك الرئيسية بين الكاميرات. يعد هذا أمرًا حيويًا حيث حصلت Sony على تقدم رئيسي في التركيز التلقائي مع بعض النتائج الرائعة.
وفي باناسونيك نجد مجموعة كاملة من العدسات المصممة خصيصًا لكاميرا S1H ولكنها لم تركز على ضبط تلقائي للصورة. على الرغم من أن هذا لا ينبغي أن يكون السبب الرئيسي الذي يجعل صانع الأفلام يختار الكاميرا، إلا أنه يمكن أن يكون منقذًا للحياة في إعداد مقابلة مع شخص ما يميل إلى الأمام والخلف. فإذا كان التركيز التلقائي هو القرار الأساسي بالنسبة لك ، يجب أن تركز انتباهك على كاميرات كانون وسوني، وباناسونيك خارج اللعبة.
علم الألوان Color Science
- باناسونيك S1H
- كانون Canon R5
- سوني a7 III
تعديل الألوان أمر سهل في هذه الكاميرات ويمكن الحصول على نفس النتيجة مع تصحيح اللون. لكن إذا لم يكن لديك الوقت الكافي لعمل تصحيح ألوان. فأنت تريد لونًا مميزاً على الفور من الكاميرا.
هذه الفئة ، بالنسبة لي ، تميل نحو باناسونيك وكانون. كانت لدى سوني تقليديًا أغرب خيارات علوم الألوان ، مع ظهور اللون الأخضر قليلاً وتغير لون البشرة قليلاً نحو اللون البرتقالي أيضًا. تم تحسين ذلك مع الوقت، لكن لقطات من FX9 لا تزال تبدو مشبعة قليلاً بالأخضر. وتناسب a7 III في هذه المساحة أيضًا.
كانت كاميرا Sony الأولى التي تبدو جيدة في هذا المجال هي كاميرا سوني VENICE. قارن ذلك بباناسونيك ، التي قامت بعمل رائع في الكاميرا باناسونيك VariCam. لذلك وحدها ، فازت باناسونيك في مسابقة الألوان.
استنادًا إلى اللقطات التي شوهدت حتى الآن ، فإن باناسونيك S1H هي الفائز هنا بالنسبة لي. وهي أيضًا أول كاميرا بدون مرآ’ معتمدة من قبل شبكة Netflix.
السرعة العالية High Speed
- كانون Canon R5
- باناسونيك S1H
- سوني a7 III
كانت باناسونيك المنافس الحقيقي للجميع مع 4K 60fps ، ولكن كانون تفوقت مع Canon R5 بوضع تصوير 4K 120fps. إذا كنت تمارس الرياضة أو الحركة أو حتى نوعًا معينًا من صناعة الأفلام السردية ، فإن 120 إطارًا في الثانية سيكون أمراً رائعاً. سوني تقع في المؤخرة هنا بسرعة 30 إطارًا في الثانية فقط في وضع 4K من a7 III. لكن هذا سيتغير على الأرجح مع a7S III القادمة.
مقبس اتصال العدسة Lens Mount
تستخدم Canon حامل RF الخاص بها. بينما تستخدم سوني حامل E الخاص بها. فيما تستخدم Panasonic التركيب L المفتوح ، وهو جزء من تحالف L-mount مع Leica و Sigma. في حين أن هذه ليست أكبر مجموعة صناعية ، فإنني أميل إلى تفضيل التنسيقات المفتوحة على التنسيقات المغلقة، وهذا له بعض الجاذبية. ومع ذلك ، فإن حامل E يحتوي على عدسة أكثر قوة في الوقت الحالي من RF أو L. إذا كنت بحاجة إلى التصوير اليومي، وتحتاج إلى الكثير من خيارات العدسات ، فإن E mount هي الطريق المناسب. ولكن مرة أخرى ، يمكن تعديل معظم العدسات.
النتيجة
الاستنتاج الوحيد المعقول الذي يمكنني أن أصل إليه هو أن الوقت مناسب لأن أكون مخرجًا سينمائيًا يبحث عن كاميرا بحوالي 4000 دولار. هناك ثلاثة خيارات قوية للغاية ستعطيك صورًا مذهلة بغض النظر عن أي شيء. إذا استخدمت سابقاً كاميرا باناسونيك VariCam ، فإن S1H هو الخيار الواضح.
لكن كاميرا كانون R5 تستحق الكثير من الاهتمام واختبار التركيز التلقائي الجديد ، IBIS ، و 8 K RAW ، وهو ما يغير قواعد اللعبة الحقيقية في هذه النقطة السعرية. سوني ليست خارج اللعبة بأي شكل من الأشكال مع ترسانة خيارات العدسة وجودة الإضاءة المنخفضة الشهيرة. سوف يتعلق الأمر بتوقعاتك وتفضيلاتك الشخصية في الكاميرا.
إذن أيهما أكثر منطقية بالنسبة لك؟
المصدر: بروفيلم نقلاً عن موقع No Film School
www.proffilm.com
